RESUMO

A presente dissertação tem como proposta a análise da imagem pregnante do jardim na obra da escritora brasileira Lygia Fagundes Telles. Walnice Nogueira Galvão, no posfácio do livro Os contos (2018), postula o conceito de imagem pregnante para tratar dos elementos que concentram o sentido das narrativas da escritora paulista. Compreendemos que nos contos selecionados para análise, a espacialidade do jardim funciona como uma imagem pregnante, sendo responsável não apenas por desvelar os sentidos, mas também pela irrupção do insólito, tornando-se decisiva para a construção literária de Lygia Fagundes Telles. Partimos de estudos a respeito da história dos jardins, desde os primórdios da humanidade, para então desenvolver um levantamento de todos os contos da escritora em que esse espaço se faz presente. No segundo capítulo, analisamos minuciosamente quatro contos em que o jardim é a espacialidade heterotópica que possibilita a construção do fantástico, sendo eles “Que se chama solidão”, “A mão no ombro”, “Lua crescente em Amsterdã” e “Anão de jardim”. Para tanto, embasamo-nos nas teorias de Remo Ceserani (2006), Lenira Marques Covizzi (1978), Filipe Furtado (1980), Michel Foucault (2001), Gilles Deleuze e Félix Guattari (1995), Cássio Hissa (2002), Marisa Martins Gama-Khalil (2012, 2013, 2017, 2018), Esdras Arraes (2019, 2020), Sandra Carvalho (2016), Patrícia Paiva (2004), Santiago Beruete (2016), Vera Tietzmann Silva (1984, 2009), Nilton Resende (2007, 2016, 2019) e Fábio Lucas (1990). Por meio desses teóricos, entendemos como Telles constrói seus jardins, de modo a fazer deles um espaço que, por meio do insólito, retrata o nosso mundo prosaico e as condições a que estamos sujeitos enquanto seres humanos.

PALAVRAS-CHAVE: Jardim; Insólito; Imagem pregnante; Lygia Fagundes Telles